Творческий путь Шабаны Азми

Шабана Азми рассказывает о себе: "Я выросла в семье, где мать - актриса театра, а отец - известный поэт и киносценарист (одно время бывший президентом Ассоциации народных театров Индии, - Р. С., Е. С.) Я с детства выступала в театре. Правда, это было для меня больше забавой, и свое актерство я всерьез не воспринимала. Но увлечение театром оказалось серьезнее, чем я думала, и, окончив школу, я решила поступить в Институт кино и телевидения в Пуне, лелея мечту вернуться на сцену. Тогда я не предполагала, что окажусь в кино. Когда начала учиться в институте, кино захлестнуло меня - еще до окончания учебы я уже снялась в фильме Шьяма Бенегала "Росток". Вот так я и пришла в кинематограф..."
Итак, она снялась в "Ростке" Бенегала, выдающегося мастера "параллельного кино", и сразу же стала знаменита - нет, не как "звезда", а как тонкая драматическая актриса, способная впечатляюще раскрыть духовный мир персонажа. Ее героиня не была чем-то новым для индийского кино - женщина, традицией и деревенскими обычаями превращенная почти что в рабыню мужа, привыкшая все терпеть и с благодарностью принимать от него даже мельчайшие знаки внимания. Покорно она принимает и связь с помещиком, на которую ее толкает муж. Она молчит, послушно подчиняясь обстоятельствам, делая все, что ей небрежно приказывают делать. Но Азми показывает, что за этим молчанием скрывается напряженный процесс осознания обиженной и оскорбленной женщиной своей человеческой сущности, - психологический процесс, приводящий героиню к протесту.
Следующие картины, в том числе "Конец ночи" того же Бенегала, утвердили ее репутацию блестящей драматической актрисы. Но вот что говорит сама Азми: "Во время съемок фильма "Росток" я поняла, что хочу сниматься также и в коммерческих кинокартинах. Все вокруг говорили: "Какая прекрасная актриса! Она просто великолепна. Но она не для коммерческого кино, долго не удержится". Я восприняла это как вызов. Я не желала ограничивать свое творчество какими бы то ни было рамками". И она стала сниматься в коммерческих картинах, скоро превратившись в "звезду" первой величины. Это и понятно - Азми по-настоящему талантлива, кроме того, красива как нимфа-апсара.

"Коммерческое кино, - говорит Азми, - особая сфера искусства. Игра актера должна соотноситься со средой, присущей коммерческому кинематографу, и поэтому актеру требуется приспосабливаться к ней. В противном случае вы будете выглядеть белой вороной. Когда вы переносите приемы и трюки коммерческого кино в реалистические фильмы, вы их губите. То же самое получается, когда элементы реализма привносятся в коммерческие картины... В коммерческих фильмах приходится больше "играть", чем переживать. В лентах реалистических передаешь внутреннюю жизнь героев, перевоплощаешься". Сегодня Азми удачно сочетает работу в обоих видах индийского кинематографа.
Надо заметить, что она снимается реже, чем другие "звезды" ее ранга, реже, чем могла бы, ибо предложений со стороны продюсеров поступает более чем достаточно. От многих ролей она отказывается - когда они, эти роли, слишком глупы, когда постановщик будущей картины заведомый ремесленник. Требовательность Азми известна. Поэтому и в коммерческих фильмах ей зачастую достаются роли более интересные и жизненные, чем у других "звезд".
В качестве примера можно привести фильм "Момент" (примеч. - "Один момент") К. Ладжми. По жанру это - семейная драма, не очень-то похожая на обычную бомбейскую продукцию. Азми играет молодую женщину, рвущую путы традиционных семейных отношений, которые и в интеллигентной среде превращают женщину в своего рода предмет, которым любуются, который украшают и освобождают от забот, но вместе с тем и начисто лишают самостоятельности. Брошенная любимым человеком (Н. Шах), она выходит замуж за человека состоятельного, умного и чрезвычайно занятого (Фарук Шейх). (Примеч. - Я ещё в юности видела этот фильм, но по-моему авторы переставили местами роли Н. Шаха и Фарук Шейха). Живет в довольстве, но вместе с тем и в жутком одиночестве. Неудивительно поэтому, что, когда бывший любовник возвращается, она бросается в его объятия, дабы заполнить чувствами пустоту жизни.
Беременность заставляет героиню наконец здраво оценить ситуацию и искать выход. Любовник советут сделать аборт и... продолжить все как есть. Но у героини уже пробудились и воля, и решение изменить жизнь. Во всяком случае, ребенка она намерена сохранить при всех обстоятельствах. Она рассказывает обо всем мужу. Тот все понимает, признает, что "золотая клетка" - все равно клетка, и прощает жену.

Счастливый конец явно не органичен для этого фильма, хэппи-энд здесь выглядит уступкой бомбейской манере не заострять даже реальные конфликты. Но не о фильме речь - об игре Азми. Она в "Моменте", имея в общем-то весьма скудный материал для игры, создает весьма убедительный образ современной женщины, если не отвергающей решительно, то во всяком случае берущей под сомнение устаревшие нравственные устои семейной жизни.
Полно возможности Азми раскрываются в картинах "параллельного кино" у режиссеров-реалистов. Она это знает, и не бывает случая, чтобы она отказалась сниматься у них, даже если это эпизодическая роль - в ролях второстепенных, эпизодических "звезды" обычно отказываются выступать, да и не принято в индийском кино предлагать им такие роли. Азми же считала себя счастливой, когда метр С. Рей пригласил ее на крохотную роль в "Шахматистах", отложила все другие съемки, вызвав бурю негодования у бомбейских режиссеров, не посчиталась с тем, что Рей мог ей заплатить, как она сама говорила, меньше того, что она платит своей личной парикмахерше. Шабана Азми - большая актриса, может быть, самая большая сейчас, после безвременной смерти Смиты Патиль. Ее артистические возможности явно далеко еще не исчерпаны. Возможно, это происходит и из-за ее красоты и бесподобного умения носить яркие национальные одежды и традиционные, а значит, еще более яркие индийские женские украшения. Это притягивает режиссеров, заставляет их навязывать ей роли, ничего, в сущности, и не требующие, кроме красоты. (Особенно она эффектна в экзотических ролях, в картинах исторических, мифологических и т. п.)

(Соболев Р. П., Соболев Е. Р. Актеры индийского кино.
- М: Всесоюзное творческо-производственное объединение "Киноцентр", 1989.
http://sveta-india.narod.ru)